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金沐晨来到的第一幅画作前面就停下了脚步，因为这幅画所闪耀的光芒实在是太刺眼了。
虽然这幅画因为年代久远的缘故，画布上的的颜色已经严重的失真了，但是画面上那两朵硕大的牡丹花，却依旧可以看出那栩栩如真的意境。
而这幅画就正是被日本人评为是日本国宝之一的，南宋著名画家李迪所做的《红白芙蓉图》，这幅画是南宋时期绢本画作的代表作。
也是大家公认的南宋院体花鸟画做的巅峰之作，是当世中国花鸟画里数得上号的代表作，即便是拿到国内，那也是国宝中的国宝，最顶级的那种。
这幅画长宽都大概是二十六公分左右，画工精细工整，尤其是那栩栩如真的细腻画风，可以说是开创了中国写真画鸟画一脉，所以在中国艺术史上可是有着非常高的评价。
这幅画原本是清宫旧藏，是清朝历代皇帝的心头之好，尤其是乾隆皇帝，更是非常喜欢这幅画作，平时都是挂在他书房的墙上来欣赏的。
后来乾隆之后，嘉庆皇帝继位，这位皇帝对古董书画的喜爱，可就没他老爹那么痴迷了，当时他刚刚抄了和珅，光是从和珅哪里得来的宝贝都已经是数不胜数了，哪还有心思来关注这原本就不怎么喜欢的字画？
于是这幅画，就被打入了冷宫，后来圆明园建成之后，就被存放到了圆明园。
后来英法联军打到了京城，在圆明园大肆抢掠一番之后，一把火烧了这个著名的园子，这幅画从那时候起，也就不知所踪，流失到了民间。
再后来也是被日本著名的文物贩子，高岛菊次郎给搜罗到了日本，而这期间的搜刮手段，当然也不怎么光彩，后来这幅画被这高岛菊次郎捐献给了东京国立博物馆。
大概看完了这幅画，金沐晨继续往后走，然后又来到了一副光芒刺眼的画作前面，这幅画的画布和前面那副《红白芙蓉图》一样，因为年代久远，已经泛黄了相当厉害。
而且因为这幅画是属于泼墨山水画做，用的都是黑白淡墨，并没有使用其他的染料，所以画作褪色的相当厉害，除了隐隐的一些山水，基本已经看不清其他的容貌了。
但即便如此，这幅画作却还是闪耀着刺眼的光芒，而这幅画作也是被日本人评为日本国宝之一的南宋李生的《潇湘卧游图卷》。
这幅画之所以会如此的珍贵，也是因为在唐朝诞生绢画之后，当时最主要流行的还是人物画，不过那些人物画，主要还是以最早的画作技巧为主体，说白了就是并不太写实。
而到了宋朝时期，开始衍生出山水画作，尤其是泼墨山水画，开始在南宋时期盛行一时，甚至一度成为了当时风流名仕们的最爱。
而这李生的这幅《潇湘卧游图卷》，则是当时泼墨山水画中的代表作，前后流传了多代，都一直是被大家所公认的泼墨山水画最早的代表作，在中国的山水画作，中有着很高的地位。
而且这幅画的尺寸超大，原来可是一整套的画卷，据传当时画作完整的时候，可是有一整套十二幅，尺寸超过三十平米的巨型画卷，是有史以来第一幅篇幅如此之大的泼墨山水画卷。
也这因为如此，这幅画卷，才成为了中国泼墨山水画上不朽的传奇。
这样被中国人认可的画作，流传到了日本，当然也会被日本人认可，所以被评为日本国宝之一，也就无可厚非了。
这幅画和之前的那幅《红白芙蓉图》一样，都是清宫旧藏，原本一直收藏在建福宫的静怡轩，在清朝末年流出了宫中，后来同样是被日本人用不甚光彩的手段给得到了手。
最开始到日本，是落入了一个叫菊池猩堂氏的手里，可这家伙也是够倒霉，他当初拿到手的时候，这幅画可是一套画卷。
只可惜他没赶上好时候，1923年东京发生大地震，后来在他的居住地还引发了一场大火，这家伙当时也是疯了似得闯进了货场，把这套画卷给抢出来一部分，剩下的画卷就都全部葬身火海了。
后来保存下来的这《潇湘卧游图卷》，也就只剩下了这么一部分的局部，后来被那菊池捐献给了东京国立博物馆。
看着面前这幅虽然号称是残卷，但依旧是篇幅宏大的画卷，金沐晨是难忍心头的激荡。
要知道在南宋那么一个年代，当时的画家们，居然已经可以画出篇幅如此之大的画作了，这是多么的不容易？
只可惜我们这些子孙不孝，让这样伟大的历史遗迹，居然落入了狼子野心的日本人的手里，而这该死的日本人，本来就地处天罚之国。
老天爷的惩罚，又殃及到了这样一副伟大的画作，结果搞得现在，任何人都别想一睹这幅鸿篇巨著的全貌，只能看到局部的残片，真是可怜，可叹，更加可恨啊！
一想到这，金沐晨对日本人的恨意，就不由得又加深了几分。
正是因为心中对日本人的恨意，以至于后面两幅被日本人评为国宝的南宋梁楷《雪景山水图》和元代因陀罗《禅机图断简寒山拾得图》，金沐晨都没怎么仔细的看，因为实在是心情坏透。
因为没心情好好的欣赏那两幅名画，金沐晨索性就放弃了看这些画作，免得负面情绪积累太多，忍不住就当场发作。
他更是索性就开始把精神都放到这房间里的安保措施之上，这一看可不得了，把他给吓了一跳。
之前那瓷器展厅里的安保措施，已经是让人头皮发麻了，而这间展厅里的监控设施，在金沐晨看来，简直都可以用丧心病狂来形容了。
几乎可以用十步一岗，五步一哨来形容，墙壁上，屋顶上，墙角里，甚至干脆就是墙面上，遍布着密密麻麻的摄像探头。
而且那些画作的外面罩着玻璃罩肯定是没跑了，就连平时根本不怎么出现在博物馆里的保安，这时候也是不断的在这间展厅里来回的巡逻游弋。
看来日本人是吧这间展厅，当成了整间博物馆的重中之重了呢，防守的非常严密。
这让金沐晨感觉非常的头疼，前面那几间展厅就不说了，已经防范的非常严密了，而这间更是可以用天罗地网来形容。
除非你来这里并没怀有什么二心，如果你要是怀有歪心思来的，恐怕还没等你动手，就已经被这帮保安给擒获当场了。
金沐晨之前也不是没去过别的国家的博物馆，美国的他就去过不少，英国的大英博物馆他也光顾过，可是防范如此严密的博物馆，他还真是第一次见。
不过在一想日本现在所处的国际形势，也就了然了。
日本这个畜生国家，即便是到了现在，也不曾为他们当年的侵略战争道过谦，而这世界上被日本人当年侵略最狠，伤害最深的就是南北朝鲜和中国这么三个国家。
北棒就不说了，现在经常给日本找不痛快，南棒就更不用提了，动不动就会有人来日本，放火，烧烧靖国神厕什么的。
这两个国家可一直都不曾教育国民，忘记当年日本人给他们带来的苦痛，所以这两个国家的国民，对日本人恨得可是相当疯狂的。
而还有另外一个在旁边虎视眈眈的中国，这让日本人不能不更加的小心翼翼。
毕竟他们造的孽实在是太深，太多了。
更何况现在他们还紧跟在他们美国爸爸的屁股后面，做着遏制中国的急先锋，所以他们也害怕，万一哪天要是从中国来那么几个疯狂的极端主义的家伙，要是来他们的博物馆里来捣乱一把的话，那可就糟糕了。
毕竟这里的这些文物，都有几千上百年的历史了，都是非常脆弱的，可经不起那帮家伙的折腾，所以他们不得不小心应付。
金沐晨冷笑着继续往后转，然后就看到了那副元代赵孟頫的《十三跋》的局部残片，看到这样的字帖残片，金沐晨心头一阵慨叹。
赵孟頫啊，这可是继王羲之之后，中国数得上号的书画大家了，他的字帖，即便是现在在国内，所有的博物馆加到一起，也就不到四十幅。
而现在在日本居然有这么一副鸿篇巨制的残片，想想真是特么的可恨，这东西要是在国内的话，哪怕是残片，那也绝对是可以被列入到国宝范围的。
毕竟赵孟頫的硬笔书法，可以说是中国书法继王羲之之后的又一伟大创造，而且他的字，那种风骨，是可以和王羲之相比，也不遑多让的成就。
这片字帖残片，也是之前提到的那个高岛菊次郎捐献给东京国立博物馆的，而那家伙当时可没少捐，一次就捐了三百多件顶级珍贵的中国文物呢。。。(未完待续。)
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