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无限责任公司的总裁，可是要对公司提供无限担保责任的。。。
所以这松方幸次郎就成了一个活生生的悲剧，他在欧洲游历多年所购买的那些古董和艺术品，一下就全都成了川崎造船厂的抵债财物，被强行进行拍卖。
首先他带回到日本国内的那些西洋油画和古董之类的宝贝，被强制执行了拍卖，用于归还川崎造船厂的债务。
而这时候松方幸次郎也意识到了自己，居然被人耍了，难怪那帮川崎造船厂的股东老油条们会在当初，那么简单的就同意自己这个刚刚从耶鲁毕业的大学生来担任这家船厂的总裁呢，敢情人家早就给自己挖好了坑了哈。
而自己还傻不拉几的，居然一头就跳了进来。
不过幸亏，他当初也留了一手，因为他当初在欧洲购买了一共超过一万件的古董，艺术品和油画，可并没有全部运回到国内。
其中那些古董家具，和艺术品呢，他在英国租了一个大仓库，那些宝贝全都放在那家仓库里，至于油画什么的则全都寄存在了巴黎的一家画廊里。
因为当时的交通以及通信上的不方便，就算川崎造船厂这边在日本国内打赢了官司，可以把他松方幸次郎在日本国内的财产全部充公，可是却拿他在欧洲的那些资产是毫无办法。
后来日本的法院为了这批古董，艺术品，和油画也是和英法政府连续的扯皮，可当时的英法两国和现在可不一样他们可是当时世界上最牛的两大流氓。
日本人不过是他们的小弟而已，所以对于日本政府的叫唤，他们根本就不搭理，再说这松方幸次郎当年在美国读耶鲁可不是白读的，他在欧美各国都有很多朋友。
而且当他意识到自己被那帮老油条给玩弄了之后，松方幸次郎也是相当的气愤，在日本政府执行对他清盘的时候是拒不配合，甚至还联合自己那些同学，给日本政府设置障碍。
就这样关于这松方幸次郎在英法两国的资产的问题，日本政府和英法两国政府一直打官司，纠缠了十几年都没能解决。
而等到了十几年之后，国际关系已经是风起云涌，早就不复当年一战时期的国际环境了。
这时候的日本政府，因为侵略中国，从中国获得了大量的战争利益，养的是膘肥体壮，并且对于自己在亚洲的势力范围感觉非常的不爽了。
在国际上更是和英法两国是龌蹉不断，甚至不断的在亚洲版图内挑战两国的权威，英法两国对于日本的态度也是急转直下，就更加不可能配合日本政府的要求了。
而且也不光是英法两国政府对日本不爽了，就连两国的民众也同样是开始对日本人不爽了，所以首先在1939年，二战彻底爆发之前的几天，这松方幸次郎在英国的仓库就发生了一场大火，他存放在仓库里的所有古董家具，以及艺术品是被那一场大火烧了个精光。
这场大火来的是非常古怪，来势迅猛，但是波及范围也并不大，最关键的事在仓库燃烧后的残骸里，却并没有找到这家伙的那些古董的遗迹，所以即便到了现在，在这场大火也一直是非常可疑的。
日本人也曾经一度想要为了这仓库里的东西和英国人打官司的，可是后来他们二战战败，也就没了那心思继续和英国人扯皮了。
不过在二战结速后的二十多年之后，日本的经济腾飞之后，国际地位大幅度提高的时候，就有一些日本的考古学者提出，当年发生在英国的那场大火，完全是个阴谋，根本就是英国政府刻意纵容之下的一场抢劫。。。
但是不管怎么说，那些存放在仓库里的古董最后是全都消失不见了。
不过还好，英国的这些藏品，并不是松方幸次郎搜藏的全部，他还有好多一部分藏品是放在法国的美术馆里展示的，而这些藏品才是他那些收藏的精华之所在，大概400多幅精美的西洋油画。
不过如果说起流氓，法国人可半点都不比英国人差。
别看二战时期，法国人被德国人打的是落花流水，犹如丧家之犬，可是二战一结束，这个国家立刻就以战胜国的态度而洋洋得意自居。
并且直接把这松方幸次郎寄存在法国的这400多幅油画，宣布是敌国资产给没收充公了。
特么的，这时候法国人承认这些油画是敌国资产了，可在二战之前，他们和日本政府扯皮的时候，可从来都没承认这些画是日本政府或者川崎造船厂的资产，那时候他们可是坚持认为这些油画是松方幸次郎的个人财产的。
后来日本政府也是没辙，碰上这样流氓政府他们也只能干瞪眼，最后只能找到了松方幸次郎，让他来出马，毕竟当年他在美国留学的时候，可是有不少英法的同学的，而这时候他的那些同学，在英法两国还混得都还不错。
这时候松方幸次郎已经是个六十多的老头子了，看到国家这次也在自己面前低头认错，再加上二战后的日本确实是百废待兴，于是也就生出了爱国之心。
他亲自跑到法国和法国政府打了一场官司，最后因为各路媒体连篇累牍的报道，法国政府也不好当着全世界的面耍流氓，只好承认这些画是松方幸次郎的私人财产。
而在他们承认这些画是属于松方幸次郎的私人财产之后，松方幸次郎转头就把这些画，全都捐献给了日本政府。
这下法国政府是再也没有任何借口扣留这些画了，只能把这些画归还给日本政府，不过在归还之前，他们还提出了一个要求，那就是日本政府必须建立一家专门的西洋美术馆，来专门展示这些西洋油画。
而这与松方幸次郎的愿望是不谋而合，而日本政府一看能把这些油画要回来，更是忙不迭的答应了这个要请求，最后还专门请了那个法国的设计师来设计这家美术馆。
于是这就有了这家东京国立西洋美术馆的由来，最早的时候，这家美术馆专门展示的就是松方幸次郎的这400多幅油画，后来又有一些陆陆续续由馆方购买收藏的油画加入进来，再到后来这家美术馆的名声是越来越响，就陆续又有一些企业和个人把自己私人搜藏的油画，也拿到这家美术馆来寄存展览，就这样这家美术馆的展出就是越来越火爆了开来。
而且这家美术馆的藏品也一件件名气都不算小，叫得上号的绘画作品就有鲁本斯的《丰饶》和雷诺阿的《阿尔及利亚风格的巴黎舞女》，而名气更大的则是莫内的《柳》和《睡莲》，甚至还有高更和毕加索的作品。
其实莫内的作品这家美术馆一共有十幅，只不过这里面的《柳》和《睡莲》才是属于博物馆馆方的，至于其他的八幅则是属于寄存性质的，是日本其他企业或者是私人的财产。
而高更和毕加索的作品，也是如此，几乎大多都是属于企业或者私人性质，很少是属于馆方自己的。
金沐晨把那些挂着名画的地方几乎都转了个遍，因为博物馆里目前还有人，所以他也不方便下手，只能是先看着。
等那帮人都走了再做打算，毕竟这美术馆里的名画，虽然都是挂在墙上，可是也都通了电，是有监控系统保护的，就算想下手，也不能在这个时候，还是先考虑把地下仓库里的东西弄到手之后再说。
墙上的名画都看了个大概，金沐晨又到门口去看了看，因为那边还有不少罗丹的雕塑，其中最有名的就是罗丹亲手雕刻的那扇《地狱之门》，这幅作品就摆放在博物馆的大门外，因为体型巨大，而是是纯铜雕塑的作品，重量更是高达数吨，所以博物馆方面也并不担心有人会偷这么个大物件。
想要把这尊雕塑带走，最起码你的开起重机和大卡车进来才行，而在现在这样的环境下，除非博物馆的人都是瞎子，否则你不可能明目张胆的把那些车子开进来，把这尊雕塑给搬走。
金沐晨原本还琢磨着是不是应该，把这尊雕塑带走来着，可是想了想还是算了，在光顾了东京国立博物馆之后，他的紫玉空间已经基本快满了，实在是装不下这么个大物件。
而且罗丹的雕塑虽然值钱，可是这样一件作品，在拍卖市场上撑死了也就值个千八百万美元，而且目标还这么明显，所以实在不值得为了这么个大家伙在去浪费时间。
把这美术馆也转得差不多了，金沐晨看了看时间，已经快到凌晨四点多了，再过一会儿，可能就会天亮了，不知道楼下那帮家伙还有没有在继续工作，想到这里他就又再度来到了地下室。
等到了这么一看，这帮日本人还真是够敬业的，这时候居然还在搬运东西。。。(未完待续。)
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